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Revisión de Adobe Premiere Pro CC (2015.4): los proxies hacen que la edición 4K sea más accesible

Reviews El editor de video ofrece una combinación ganadora de mejoras de rendimiento y un nuevo y sorprendente flujo de trabajo de proxy.Tabletas 2 de octubre de 2016 11:00 p.m. PDT

De un vistazo

Calificación del experto

Pros

  • Nuevo flujo de trabajo de proxy completo
  • La gradación de color secundaria HSL ahora forma parte del panel Color de Lumetri
  • La compatibilidad inicial con Apple Metal ofrece un rendimiento mejorado en Mac más nuevas

Contras

  • Menos características de marquesina nuevas que la versión de 2015
  • La vista previa de realidad virtual requiere una GPU potente
  • No más integración de Direct Link con SpeedGrade CC

Nuestro veredicto

Adobe Premiere Pro CC (2015.4) es un software de producción de video líder en la industria que ofrece una amplia compatibilidad con formatos de archivo nativos para producciones profesionales de películas, TV y web.



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No hace mucho tiempo, hubo un tiempo en el que el vídeo HD de 1080p parecía un estándar para un futuro lejano. No solo su momento ya llegó y se fue, sino que 4K, con cuatro veces la resolución de lo que alguna vez se consideró alta definición, ya está dando paso a 6K, 8K y más.

Eso ha creado un desafío para quienes se encuentran en posproducción, porque los tiempos de acceso a la CPU y al almacenamiento no han avanzado al mismo ritmo. Agregue a esto la creciente popularidad de las MacBooks portátiles sobre los sistemas de escritorio como Mac Pro, y algo tiene que ceder.





Si bien Apple ha tardado en adoptar resoluciones superiores a 4K con Final Cut Pro X, Adobe ha recibido con los brazos abiertos los tamaños y formatos de archivo en constante expansión, a pesar de que los usuarios carecen del hardware necesario para aprovecharlos. Con el lanzamiento de Premiere Pro CC a mediados de 2016, esta mentalidad de adoptante temprano finalmente tiene sentido.

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El nuevo flujo de trabajo de proxy en Premiere Pro CC 2015.4 permite a los editores crear medios de menor resolución sobre la marcha, o mientras se ingiere contenido de resolución completa.



Proxies al rescate

En la superficie, Adobe Premiere Pro CC 2015.4 ($ 20 por mes en un plan anual de aplicación única; otros planes disponibles) pueden parecer ligeras en nuevas funciones, pero hay más aquí de lo que parece. La versión torpemente numerada se basa en la actualización más amplia del año pasado, que introdujo un panel Lumetri Color, integración con Adobe Stock y compatibilidad con bibliotecas.

La característica más destacada de este año es un flujo de trabajo proxy renovado, que permite a los usuarios crear archivos de menor resolución que no requieren la potencia adicional de 4K y medios superiores. Si bien esta funcionalidad ha existido hasta cierto punto en versiones anteriores, el procedimiento se ha simplificado en todos los ámbitos y ahora es más fácil que nunca.

Para empezar, los editores pueden crear proxies de forma individual o cuando se ingieren los medios por primera vez, un proceso que ocurre automáticamente en segundo plano con la ayuda de Adobe Media Encoder CC , incluso cuando empiece a trabajar con ese medio en un nuevo proyecto. Además de la creación de proxy, los usuarios pueden copiar medios alternativamente a una nueva ubicación o transcodificar a un nuevo formato; una cuarta opción primero hace una copia del medio original antes de crear archivos proxy.

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Premiere Pro CC 2015.4 funciona junto con Adobe Media Encoder CC para procesar proxies en segundo plano para que los editores puedan empezar a trabajar de inmediato.

Los proyectos se vinculan a estos archivos recién creados de menor resolución para una reproducción y edición más rápidas, pero puede volver a la resolución completa en cualquier momento con un solo clic para la masterización final o la exportación. Se incluyen una variedad de ajustes preestablecidos, pero puede crear los suyos propios para cubrir cualquier escenario.

Rendimiento de toda una vida

Junto con una edición más ágil, Premiere Pro CC también ofrece un mayor rendimiento, gracias a la compatibilidad inicial con Apple Metal, la API acelerada por hardware transferida de iOS a OS X El Capitan el año pasado. Necesitará una Mac de una cosecha bastante reciente (2012 o posterior) para sentir la diferencia, que fue más notable con efectos en tiempo real y menos fotogramas perdidos durante la reproducción.

Naturalmente, Adobe aprovechó esta oportunidad para adoptar formatos de archivo nativos adicionales, sobre todo para Red Weapon, una cámara cuyo sensor 6K ahora se puede actualizar para grabar imágenes de 8K de tamaño gigante a 60 fps. (Para aquellos que llevan la puntuación, 8K equivale al tamaño de fotograma absurdamente grande de 8192 × 4320, o 16 veces la resolución de 1080p HD).

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Los nuevos controles secundarios HSL en Premiere Pro CC 2015.4 facilitan el aislamiento y el ajuste de colores específicos.

7 pr secundarias afectadas

Otras mejoras incluyen la capacidad de crear y editar subtítulos abiertos (más comúnmente conocidos como subtítulos) sin la necesidad de complementos de terceros. Aunque esta función está actualmente limitada a la fuente básica, el color, el tamaño y el posicionamiento en pantalla, una actualización que llegará a finales de este año va aún más allá, proporcionando un flujo de trabajo optimizado y Edge Color, lo que garantiza que los subtítulos sean legibles en cualquier fondo.

Por último, pero no menos importante, Adobe ha cumplido su promesa de admitir más códecs QuickTime heredados: los usuarios de Premiere Pro CC ahora pueden importar archivos AAC o PNG de forma nativa, así como importar / exportar archivos de animación. Esto no importará mucho para los propietarios de Mac, pero les facilitará la vida a los usuarios de Windows después de que Apple abandonó el soporte de QuickTime a principios de este año.

VR más

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Los controles secundarios HSL están integrados directamente en el completo panel Lumetri Color de Premiere Pro CC.

La realidad virtual aún no se ha generalizado y una de las razones es que todavía es demasiado difícil crear los medios esféricos necesarios para usarla. Adobe empuja las cosas junto con las mejoras a las herramientas de realidad virtual que ya están integradas en Premiere Pro CC.

El más obvio es la capacidad de previsualizar correctamente los medios de realidad virtual, ya sea haciendo clic y arrastrando el video en sí, o usando nuevos controles de inclinación y panorámica en el monitor de origen. No tuve mucha suerte con la reproducción fluida a resolución completa en mi iMac Retina 5K; Adobe recomienda una GPU con buena potencia, pero la visualización con una resolución de un cuarto funcionó mucho mejor.

Los ingenieros de Adobe tampoco se están durmiendo en los laureles con las herramientas Lumetri Color del año pasado. Además de la compatibilidad mejorada con el dispositivo de superficie de control, una nueva sección secundaria HSL permite a los usuarios aislar mejor colores específicos o claves de luminancia y luego aplicar la corrección secundaria solo a esa área. Es una gran mejora y bastante fácil para los usuarios novatos.

Un subconjunto de usuarios que no estará contento es el que confía en SpeedGrade CC, el software de gradación de color profesional de la empresa. Adobe curiosamente eliminó Direct Link a principios de este año, citando incompatibilidades de formato del proyecto. Dadas las sólidas herramientas de gradación de color ahora disponibles en Premiere Pro CC, esto no es una gran pérdida, y sospecho que más funciones de SpeedGrade eventualmente darán el salto en el tiempo.

Campo de visión de 8 vr

Los editores que trabajan con medios de realidad virtual esféricos ahora pueden obtener una vista previa del contenido en tiempo real, pero esta función tiene algunos requisitos de GPU bastante exigentes.

Línea de fondo

Adobe evita llamarlo edición 2016, pero Premiere Pro CC 2015.4 ofrece una combinación ganadora de mejoras de rendimiento y un nuevo y sorprendente flujo de trabajo de proxy.

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